Brugger, édition de littérature contemporaine

Liens

brugger — 2010-06-05T11:11:43Z

Editeurs

Libraires

Librairie Wallonie-Bruxelles | Passa Porta | Tropismes

Institutions

Service de la Promotion des Lettres (Communauté française de Belgique) | Archives et musée de la littérature

Performances

brugger — 2010-04-10T12:37:32Z

Overwriting | 10.06.2010

Performance et présentation du collectif Overwriting (Brugger/5C), supportée par les musiciens de K-Branding, dans la librairie Passa Porta - sur l'invitation d'Entrez Lire.

Quelques-uns des auteurs, réunis autour d'Antoine Boute, ont improvisé un authentique laboratoire d'overwriting : voix, sons, images et écriture de la surabondance.

Une projection, dispositif d'écriture en direct en même temps que projection lumineuse, a en outre été conçue par Brugger - testez-la a posteriori.

Auteurs présents :

K-Branding (band)
Antoine Boute
Sébastian Dicenaire
Bertrand Pérignon
Thomas Sidoli
Jérôme Poloczek
Siriltiebo
Eric Clemens (présentation)

Lieu :

Entrez Lire
46 rue Antoine Dansaert, 1000 Bruxelles
20h

Traces :

extrait vidéo d'Antoine Boute exécutant les instructions de la chef pornolettriste Ariane Bart (c+p Frédéric Bourgeois)
photographies (c+p Frédéric Bourgeois & Milady Renoir)

Bonus

brugger — 2010-03-19T22:41:36Z

Motney

Motney, après Soom, est la deuxième expérience de "littérature virale" destinée à être sérigraphiée en direct, lors d'événements où les éditions Brugger sont présentes.

Motney part d'un dispositif simple, mettant en tension la littérature et l'argent :

1. 50 auteurs contemporains écrivent une phrase destinée à être imprimée sur un billet de banque ;
2. Les 18 et 19 septembre 2010, Brugger imprime gratuitement, en sérigraphie et à l'encre à l'eau rouge, ces phrases sur les billets des passants ;
3. Au terme de l'échange, soit le passant garde le billet – qui sort du circuit financier – ; soit ce passant remet le billet en circulation – lui donnant ainsi de nouveaux lecteurs.

Premiers auteurs confirmés, et leurs phrases :

Véronique Béland : il faut apprendre à snoozer la mort
Antoine Boute : en avant pour le pornolettrisme de masse !
David Christoffel : même dans les petites choses, on peut faire des préférences
Charly Delwart : une partie restera sauvage
Sebastian Dicenaire : laissez cicatriser quelques minutes
Frédéric Dumond : le milieu, mobile et incident, transmet de proche en proche et puis ça se perd
Jochen Gerner : l'expérience sérigraphique fut très vite interrompue par la police
Martin Gosset : (phrase à déterminer)
Fred Griot : juste être là, continuer à tracer la ligne sauvage
Georges Hassoméris : épitaphe : je ne sais plus ce que je voulais dire
Bertrand Laverdure : ce que j'adore chez les apathiques, c'est qu'ils aiment sans se poser de questions
Charles Pennequin : il y a des penseurs qui sont parfois des petits peuples à eux tout seuls
Jérôme Poloczek : au microscope, y grouille du vivant
Marc-Antoine K. Phaneuf : il faut 7 livres de pression pour arracher une oreille
Thierry Rat : j'aime l'art et les gens
Alain Robinet : existais-tu avant ma naissance, maman ?
Tomas Sidoli : des subordonnés / le sont presque toujours, pres- / que, que par des que
Julien Sirjacq : les rideaux même fermés pensent
Virginie Thirion : (phrase à déterminer)
Vincent Tholomé : nous, premiers êtres, premiers saumons, premiers saumons courant sur terre, premières lumières et premiers êtres

Ci-dessous, une simulation du projet avec une phrase de Robert Walser (in « L'institut Benjamenta », trad. Marthe Robert).

Soom

Soom est destiné à être sérigraphié en direct, lors d'événements où les éditions Brugger sont présentes - dont le premier fut le marché BeauBeau #8.
L'objectif est de permettre une entrée rapide dans l'univers des livres édités, pour un passant, un enfant, un idiot, n'importe qui.

1. Les phrases-clé du projet "Moos" ont été préparées de telle sorte que le début d'une d'entre elles peut s'associer à la fin d'une autre.
2. Les images, cartes ou photographies de famille jugées inutiles, ont été trouvées dans une boîte de métal, à Bruxelles.
3. Les phrases titrent les images.
4. Les images sont distribuées aux passants.

What Now ?

What Now ?

A Séoul, les Industries Lourdes Young-Hae Chang (장영혜중공업) combinent texte et jazz pour créer un art adapté au web. Le duo, composé de la sud-coréenne Young-Hae Chang & de l'américain Marc Voge, se défait de l'interactivité et des fignoleries graphiques pour laisser les mots et les sons parler seuls au spectateur. Une affaire de mots bien entendu, de rythme beaucoup, de couleur un peu, de polylinguisme (le duo aime présenter ses pièces en plusieurs langues, même si What Now ? fut leur première pièce présentant deux langues simultanément)... et même de cunnilingus pro-révolutionnaire.

En 2005, YHC Heavy Industries avait accepté de composer une pièce de web-art qui, en ligne, présenterait de manière personnelle le thème du collectif Quoi maintenant ?, quinzième et ultime numéro de la revue écritures. Aujourd'hui, What Now ? fait également partie des collections du Centre Pompidou (Paris, FR).

감사합니다 Young-Hae ! Thank you Marc !

Regardez What Now ? | YHC Heavy Industries

Pourquoi

Au fil de l'édition, des collaborations donnent lieu à des objets qui dépassent l'édition papier. Vous les retrouverez ici.

De plus, les éditions Brugger se sont constituées en 2009 sur les cendres de la revue écritures, dont les 15 numéros thématiques sont aujourd'hui épuisés. Cette aventure ayant été, entre 1991 et 2008, une histoire de la littérature francophone en train de se faire, Brugger se propose d'en publier le contenu de manière numérique. Patiemment.

***Plus d'informations sur la transition d'écritures vers Brugger ?***

En 1991, l'Université de Liège crée une revue de littérature contemporaine appelée écritures. Jusqu'en 2007, écritures publiera des recueils thématiques, abandonnant vite la critique d'ouvrages récemment parus et la publication de textes non-thématiques.

15 collectifs paraissent, publiant de nombreux auteurs parmi lesquels, au début, ce qu'on appela la nouvelle vague Minuit (Jean-Philippe Toussaint, Jean Echenoz et, lien vers une riche scène liégeoise, Eugène Savitzkaya). Ce fil mena, au gré d'arrivées et de départ dans le comité d'édition, à suivre l'entrée de nouveaux auteurs dans la littérature francophone (Michel Houellebecq, Emmanuel Adely) et à en soutenir certains avec vigueur (Renaud Camus, Guillaume Dustan).

Au terme de 16 années d'édition *, Brugger est fondé sur les cendres d'écritures : d'une part le format de revue apparaît inadapté, les collectifs se constituant autour d'un thème, d'auteurs et d'un graphisme qui, chaque fois, demandent un an au moins de travail ; d'autre part croît le désir de créer un projet plus rapide et indépendant des difficultés récurrentes de distribution et de visibilité.

Depuis 2009, Brugger continue donc d'éditer des collectifs thématiques tout en lançant un projet tant numérique qu'artisanal : Moos, plus beau fanzine littéraire du monde & recueil numérique monstrueux.

* parmi les éditeurs de la revue : Sémir Badir, David Vrydahs, Pierre Dulieu & Jérôme Poloczek

A propos

brugger — 2010-03-09T14:21:44Z

Projet

Une fois par an, Brugger édite des collectifs réunissant des dizaines d'auteurs (écrivains avant tout, plasticiens aussi) autour d'un thème qui interroge la littérature et sa pratique. Ici, le projet n'est pas tant de rendre collective une pratique par essence solitaire, que de mettre en conversation des styles et des univers individuels. Les mettre en jeu dans un objet-livre, travaillant contenu et graphisme.

En outre, Brugger construit le projet Moos, réflexion en même temps qu'essai de réponse au passage du livre papier au format numérique.
Ici le projet est, autour de règles formelles simples, de construire une plate-forme pour publier des textes courts, de littérature contemporaine, avec un mode de production et de distribution totalement indépendants - qu'il s'agisse des prozines en édition papier ou du monstre numérique.

Enfin, Brugger sort du papier lors de performances collectives et d'interventions en sérigraphie. Ici, le projet est d'offrir des entrées dans l'univers des publications, tout en expérimentant de nouveaux supports.

Comité

Jérôme Poloczek & Bertrand Pérignon ont fondé les éditions sur les bases de la revue écritures.

Sophie Palisse donne son apport à la collection Moos.

***Plus d'informations sur la transition d'écritures vers Brugger ?***

* parmi les éditeurs de la revue furent : Sémir Badir, David Vrydaghs, Pierre Dulieu & Jérôme Poloczek

Contact

Un formulaire électronique est disponible dans le menu de droite, mais au besoin :

Brugger 114 boulevard Lambermont
1030 bruxelles
Belgique
msbrgr arobase gmail.com

Presse

02.03.2010 | Le Soir | Daniel Couvreur

Collectifs

brugger — 2010-03-09T12:03:41Z

Overwriting

Overwriting | isbn 978-2-930356-67-9

Elaboré en étroite collaboration avec Antoine Boute, Overwriting rassemble les contributions d'une quarantaine d'auteurs contemporains — belges, français et québécois pour la plupart — ayant répondu à une proposition théorique farfelue conceptualisée par Brugger (Bertrand Pérignon et Jérôme Poloczek), puis mise en forme sous lettre d'invitation par Antoine Boute.

38 écritures de la surabondance ont ainsi été rassemblées, allant de la poésie à la théorie, de la nouvelle aux propositions graphiques. Faussement grivois et pleinement grave, l'ensemble, précieusement introduit par l'illustration de Jochen Gerner, témoigne de l'impétuosité d'une part de la littérature actuelle et, dans un objet inclassable, invite à pénétrer dans la fête de la grande explosion pornolettriste finale !

En voici le teaser...

+ descriptif technique

**+ l'overwriting, c'est quoi ?**

L'overwriting est
une surécriture narrative qui se révèle par le débordement et l'excès appliqués à un ou tous les signes constitutifs d'un texte : la ponctuation, le blanc, la lettre, le mot, la phrase, la ligne, le style, la typographie, etc.

Les stratégies de l'overwriting peuvent être
le recouvrement, l'effacement, la permutation, la citation, la répétition, la rupture, etc.

L'overwriting se déploie dans la sphère narrative
mais sa finalité première est de tendre à produire un effet sur le corps du lecteur, pour que chaque lecture par chaque lecteur devienne un accomplissement.

Surtout, au départ de ce thème théorique fumeux, Antoine Boute a écrit à l'ensemble des auteurs de ce collectif une lettre d'invitation à participer à la fête de la grande explosion pornolettriste — lisez-là au désir !

+ qui sont les 40 auteurs participants ?

+ une contribution en guise d'introduction ?

L'overwriting ou le sur-scénario délirant [Machine AB-1]
Mathias Richard
in Overwriting (collectif), Brugger/5c, Bruxelles, 2010

« Alors c'est l'histoire de... »

Puisqu'aujourd'hui une partie décisive du public et des éditeurs (influencés par la prégnance toute-puissante de l'industrie du cinéma commercial et des séries addictives) attendent de la littérature d'être une suite de scénarios et synopsis, un réservoir à histoires, de fictions rapides et distrayantes enchaînant les actions, que l'on puisse facilement transposer au cinéma, une nouvelle forme naît pour répondre à cette attente fiévreuse : le surscénario overwrité (ou mégascénario sériel, surhistoire, scénario fantasmatique raconté, résumé-fleuve, polar gore raconté avec effets pornolettristes...).

Le surscénario fait feu de tout bois pour maintenir l'attention, c'est un pur enchaînement d'actions qui utilise les éléments suivants : présent d'énonciation, quasiment chaque phrase doit entraîner un rebondissement de l'histoire (du moins il faut au minimum dix rebondissements par page, avec beaucoup de morts et résurrections), gore, polar, porno, mises en abyme (livre qui raconte un livre...) et philosophie express (alibi réflexif pour effet de profondeur grotesque), avec effets lettristes et onomatopéiques style BD (« et paf ! », « brrr ») afin de faire vivre le récit, souligner l'action et compenser l'absence de cascades et effets spéciaux, le narrateur s'adresse directement au lecteur pour vérifier qu'il comprend et suit bien (hypertrophie de la fonction phatique du langage pour maintenir le contact et vérifier que l'information passe). Une variante typographique : même type de récit proliférant avec rebondissements permanents, de l'histoire brute avec faits en cascades, mais avec une seule phrase d'une ligne par page, ce qui permet d'augmenter l'effet de suspense et de respecter l'objectif qu'une bonne fiction doit faire tourner des pages, doit vous donner envie de lire la page suivante et la tourner frénétiquement !

En bref, style Stephen King, mais en dix fois plus mouvementé. L'un des premiers surscénaristes signe d'ailleurs sous le nom de Stephen King Kong.

+ on en parle...

http://www.brugger.be/telechargemen...

Quoi

Une fois par an, Brugger édite des collectifs réunissant des dizaines d'auteurs (écrivains avant tout, plasticiens aussi) autour d'un thème qui interroge la littérature et sa pratique contemporaine pour, chaque fois, livrer un objet-livre cohérent, tant au niveau du contenu que du graphisme.

Le premier collectif, Overwriting, réunissant 40 auteurs autour d'Antoine Boute, a paru en mars 2010.

Moos

brugger — 2010-03-09T12:03:32Z

Pourquoi

A l'origine de Moos...
Une interrogation : pourquoi imprimer alors que d'un côté, la distribution et la visibilité d'un livre sont de plus en plus précaires, et que d'un autre côté, le format numérique pourrait fournir non seulement une solution simple à ces difficultés, mais proposer des fonctionnalités impossibles au format papier ? Bref — paper or not paper ?

Paper !
Fignoler un objet humble mais précieux, qui ne pourrait pas exister sans papier — une couverture sérigraphiée à la main, une mise en page faite de transparences, une typographie soignée.

Not paper !
Proposer des e-books d'une part, faciles à distribuer et gratuits. Proposer aussi un projet numérique monstrueux permettant, à chaque lecture, un nouveau voyage entre les textes, les phrases et les auteurs.


Moos - la collection d'éditions limitées

Protocole

Tous les deux mois...
Un recueil est édité de manière artisanale & limitée. En outre, une version pdf est disponible afin que tout un chacun puisse l'imprimer chez lui.

— des phrases de début...
Chaque numéro de Moos propose les textes de 4 auteurs débutant par la même phrase, choisie parmi les 4 dernières phrases du numéro précédent.

Peu à peu...
Sur le web, dans un recueil numérique monstrueux, les textes des différents recueils multiplient les connexions et les lectures selon ce deuxième principe :

— des phrases perdues...
Chaque auteur inclut également une seconde phrase issue d'un stock – ce stock rassemble des phrases sélectionnées librement dans chacun des textes de Moos (une phrase par auteur).

Grâce aux phrases de début et aux phrases perdues, les textes multiplient les connexions — et donc les lectures.

Moos #1

Moos #1 partit de la phrase Il n'est pas toujours nécessaire d'être ivre pour que le monde soit peu sûr. *

Renée Gagnon, Bertrand Laverdure, Virginie Thirion, Vincent Tholomé écrivirent un texte court au départ de cette phrase. Bert la mit en image.

1. Version papier : couverture cartonnée sérigraphiée à la main au vernis | cahier (a6 | 40 pp.) imprimé, assemblé & relié à la main | mise en page soignée incluant des transparences | typographie — Sabon by Jan Tschichold, 1964-7 | édition précieuse et limitée à 70 exemplaires | édité par Bertrand Pérignon, Jérôme Poloczek & Sophie Palisse aux éditions Brugger | date de parution — 10/2009

2. Version numérique inclue dans le monstre Moos.

* citation extraite de « Moosbrugger danse » in L'homme sans qualités, Robert Musil (trad. Philippe Jaccottet)


Moos #1 - version papier emballée


Moos #1 - couverture sérigraphiée au vernis


Pages pliées à la main incluant des transparences


Moos #1 - illustration de Bert


Moos #1 - reliure cousue à la main

Moos #2

Moos #2 partit de la phrase Plus de costumes pour personne. *

Carl Roosens, Xabi Molia, Bertrand Pérignon, Edith Azam écrivirent un texte court au départ de cette phrase. Nicolas Robel la mit en image.

1. Version papier : couverture cartonnée sérigraphiée à la main au vernis | cahier (a6 | 52 pp.) imprimé, assemblé & relié à la main | mise en page soignée incluant des transparences | typographie — Sabon by Jan Tschichold, 1964-7 | édition précieuse et limitée à 70 exemplaires | édité par Bertrand Pérignon, Jérôme Poloczek & Sophie Palisse aux éditions Brugger | date de parution — 01/2010

2. Version numérique inclue dans le monstre Moos.

* dernière phrase de la contribution de Bertrand Laverdure in Moos #1


Moos #2 - couverture sérigraphiée au vernis


Moos #2 - pages pliées à la main incluant des transparences


Moos #2 - illustration de Nicolas Robel


Moos #2 - reliure cousue à la main

Moos #3

Moos #3 partit de la phrase La fin du monde, hélas, n'est pas la solution à tout. *

David Deboudt & Lise Duclaux, Jérôme Mauche, Adrienne Nizet, Jérôme Poloczek écrivirent un texte court au départ de cette phrase. Sophie Palisse la mit en image.

2. Version numérique inclue dans le monstre Moos.

* dernière phrase de la contribution de Xabi Molia in Moos #2


Moos #3 - couverture sérigraphiée au vernis


Pages pliées à la main incluant des transparences


Moos #3 - illustation de Sophie Palisse


Moos #3 - couverture sérigraphiée au vernis (verso)

Brugger, édition de littérature contemporaine

Liens

Auteurs

Editeurs

Libraires

Distributeurs

Institutions

Curieux

Performances

Overwriting | 10.06.2010

Bonus

Motney

Soom

What Now ?

Pourquoi

***Plus d'informations sur la transition d'écritures vers Brugger ?***

A propos

Projet

Comité

***Plus d'informations sur la transition d'écritures vers Brugger ?***

Contact

Presse

02.03.2010 | Le Soir | Daniel Couvreur

Collectifs

Overwriting

+ descriptif technique

**+ l'overwriting, c'est quoi ?**

+ qui sont les 40 auteurs participants ?

+ une contribution en guise d'introduction ?

+ on en parle...

Quoi

Moos

Pourquoi

Protocole

Moos #1

Moos #2

Moos #3